当前任务
先明确角色在这一段故事里要完成什么。任务可以很小，但必须具体，例如赶到一个地点、说出一句迟迟没有说的话、找到某样东西，或决定是否继续等待。任务越明确，镜头越容易围绕行动组织。
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角色设定：先写人物要做什么，再补充人物是什么样
短剧角色需要快速进入行动。比起复杂履历，更重要的是当前目标、阻力和选择。
关系位置
只写与当前故事有关的关系。两个人是合作、误解、疏远还是正在重新建立信任，会直接影响距离、语气与行动选择。没有推动作用的复杂家族背景不必强行加入。
可见习惯
人物特征最好能在画面中辨认。一个固定动作、处理物品的方式、面对压力时的停顿，都比抽象标签更适合短时叙事。避免用刻板标签替代真正的行为设计。
变化节点
角色在结尾与开场相比发生了什么变化？可能是完成一个选择、改变判断、接受某个事实，或决定继续行动。变化不必巨大，但应当与故事核心有关。
角色信息要为画面服务
如果某条人物设定不会影响行动、关系、台词或画面，它可以先放到次要资料里，而不是强行写进正文。短剧不是人物百科，观众只需要知道足以理解当前故事的信息。
涉及真实人物时，不要根据外貌、短视频片段或网络传闻推测私人经历、年龄、家庭、感情关系、健康情况或争议。真实人物相关描述应以可靠公开信息为依据，并且只使用与内容介绍直接相关的事实。
虚构人物也要避免把人物简化成单一身份标签。让行动与选择承担人物塑造，观众会更容易相信角色是在故事里生活，而不是为了完成说明而出现。